una ruina no alza otra, rebaja el tono y las gomas de los autos revisten el corazon del escarabajo

la tristeza voluptuosa y el germen de los hombres infames se apega a las tuberias del panico moral. la imagen de la pornografia en el chiringuito, sin agua, sin luz, el frio de las cervezas con gas butano y la sonrisa de aquellas jovenes embarradas y el agua de la piscina natural no eran otra cosa que perversiones opticas. el yonqui me recordaba su etapa de punky. con la teoría de la mente, hago una consideración de la proxima obra como una construcción y no como un hecho natural, se establece, ante todo, la posibilidad de repensar los sistemas desde fuera de los cuadros normativos de una sociedad que entiende el hecho artistico como constitutivo de una separación binaria de los seres humanos; dicha separación estaría fundada en la idea de la complementariedad de la especie humana. nombres que soñaba, mi querida deriva, mi querida obsesion: dientes, estomago, culo y musculos sin contar mis secretos bizarros.

tengo el azucar justo en mi cuerpo, soy un cuerpo con desayuno, comida y cena.

frente a las ideas los musculos se retuercen. a la derecha veo desafinos, a la izquierda al creador de un genero, siempre con prisa. proyecto "almohada y cuchillo". me contesto un pez desde las tripas, no mas, "I’m gonna wait 'til the stars come out". yo se que tu eres caldo para musica. dale de comer a tu demonio

Phone call keep it simple

Una pila de libros azules como los de general electric apilados sobre los gluteos

Suena una cumbia mezclada con Queen "Another One Bites the Dust" :

mialgia diferida

S.ZIZEK

1. In two clips, Karma Police and Rabbit in your Headlights, we have two similar but not identical situations. A person is being followed, is hit by cars and at the end there is a kind of a cut. In one case it is a complete cut - the person stops running and stands still, so that the cars explode - a reversal of the situation - and in Karma Police he lights a match, starting a huge fire. This breaks the vicious circle of the nightmare, and indeed I find it very successful, which...

2. ... is why I admire these two video clips very much. They present a very nice cinematic equivalent of waking up, because his standing still means for me "Okay, if I wake up, the nightmare will disappear."

3. The video clip Karma Police stages another feature of the nightmarish situation perfectly, namely the paradoxical mixture of immobility and violent motion. You move, but the faster you move in a nightmare world the more you become aware of your immobility. For example, when the car...

4. ...accelerates and tries to catch up with the person, but, though it gets faster, they somehow never meet. This is interesting because it sheds new light on the old paradox of Achilles and the tortoise, whereby Achilles cannot catch up with the tortoise. This is the elementary machinery of dream logic. So why do I mention this? Isn't this mixture of extreme mobility and immobility also our situation as cinema or video spectators? We are, as spectators, having our own mobility reduced, while...

5. ... simultaneously being bombarded with extreme activity. We are immobilised, but at the same time ?part of a cinematic event?. So I would say that nightmare is not only one of the possible (?) and themes of film, but that the formal composition of film is itself something nightmarish.

partes de las partes que se van haciendo y sin parar transdisciplinar

la complejidad del trabajo se va resolviendo con rapidez. he estudiado en estos años el territorio y sus necesidades y paralelamente las soluciones. el proceso de integración de disciplinas y experiencias se retroalimenta y complementa para la resolución de un problema transdisciplinar. no hay un momento mejor para adecuar los proyectos complejos. la estructura triangular de forma clasica sirve como concepto auto-constructivo y auto-gestionado. en un lugar despoblado buscare el conocimiento instrumental en un periodo de intensa creatividad. en el hueco que deja el tiempo de ruina se ve la solucion de la ocupacion de espacios para ser habitados futuramente.

JOE PASS Y LA NOCHE DE TERROR (EL ASESINO DE LA LAMPARA DE GAS SELECTOR)

ROBERTA FLACK: EL TIEMPO O LA HUELLA DEL VIAJE EN EL TUNEL DE LAS MATEMATICAS

A medianoche, el universo tangencial se separa del universo primario, gracias a la aparición de un artefacto, representado por un motor de avión. Flack's cover version of "Will You Love Me Tomorrow" hit number seventy-six on the Billboard Hot 100 in 1972. Her Atlantic recordings did not sell particularly well, until actor/director Clint Eastwood chose a song from First Take, "The First Time Ever I Saw Your Face", for the sound track of his directorial debut Play Misty for Me; it became the biggest hit of the year for 1972 - spending six consecutive weeks at #1 and earning Flack a million-selling Gold disc.The First Take album also went to #1 and eventually sold 1.9 million copies in the United States. Eastwood, who paid $2,000 for the use of the song in the film, has remained an admirer and friend of Flack's ever since. It was awarded the Grammy Award for Record Of The Year in 1973. In 1983, she recorded the end music to the Dirty Harry film Sudden Impact at Eastwood's request.