GOSPEL, BRASIL Y CABO VERDE

Escucho una seleccion de musica de cabo verde, vuelvo al blog despues de un tiempo.
Si quieres escuchar la seleccion de musicas pincha en el link:
https://soundcloud.com/quantic/cabo-verde

Posibles finales: While visiting a strip club, the Alien takes over the body of a stripper named Brenda (Claudia Christian). As Brenda, the Alien is able to slip past the police cordon established to arrest Miller. Unable to access the Ferrari, she kills a man and takes his vehicle. Quickly identifying Brenda as the Alien's new host, Gallagher and Beck pursue her to a rooftop, where they mortally wound her in a gun battle. When Gallagher points a strangely-shaped device at Brenda, however, she leaps from the roof. As Masterson arrives from his house to take charge of the scene, the Alien transfers itself to his dog.

hacer una casa o un insecto que me guarde del frio? espeluznante sol, tapados con el corcho veo a traves de un agujerito

La descripción de un lugar para vivir, traer un cambio de tono aunque a los demás les chirríe. en su conjunto esta obra es una reflexión imprescindible, mostrada a través del prisma de lo absurdo y lo fantástico. las personas que van a trabajar en el experimento, no renuncian a su independencia ni a su capacidad crítica ante la presión de la sociedad preponderante. obediencias indebidas. sigo creyendo en lo necesario de plantearse estas cuestiones con la esperanza (seguramente ingenua) de hacerlo realidad. Hay que reaccionar a tiempo aunque sea con incredulidad y sorpresa, pero otros ya comienzan a asumirlo como parte de la normalidad. El primer proceso es la credibilidad de mi persona (el primer sorprendido soy yo), lleno de diálogos absurdos que recuerdan a mi otro yo en la parte salvaje de la vida y mantengo un tono ligero y coloquial; pero a partir del segundo proceso hay que tocar el ámbito profesional en el contexto intimo de compromiso, ahí el tono cambia y se convierte en una tensa meditación y miedos constantes a lo desconocido en los límites de la individualidad y la capacidad de mantener la humanidad frente a la presión de la mayoría. nos resistimos a convertirnos en insectos, aun cuando nuestros amigos nos ven cara de escarabajos nos enfrentamos a la tentación de aceptar el conformismo de la mayoría.

LA OREOGRAFIA DE UN INSECTO, el misil y tu nave llego a un objeto sólido

he imaginado un lugar salpicado de semillas, musgos y trozos de ramas muertas, las mueve el viento y se depositan en el lomo de un escarabajo, piel multicapa. un molde de acero triangular, fuselaje, soportara el peso de un amplio dispositivo de franjas de caucho, en su interior una boveda calida, una barriga de madera. la despoblacion deja las oportunidades a flor de piel. el arte constituye la habitabilidad de crear obras desconcertantes. la intervención física de un individuo o grupo en la ruina (o también contra sí mismo)", señalándose además que la intervención física ha de ser voluntaria, realizada con el objetivo de destruir, dañar o coartar, de impedir la acción del otro medio destructivo contra el entorno; de este modo equivale a "fuerza". en un contexto político, la violencia se distingue del "poder", si bien éste hace uso de las intervenciones artisticas para su ejercicio o acrecentamiento.

una ruina no alza otra, rebaja el tono y las gomas de los autos revisten el corazon del escarabajo

la tristeza voluptuosa y el germen de los hombres infames se apega a las tuberias del panico moral. la imagen de la pornografia en el chiringuito, sin agua, sin luz, el frio de las cervezas con gas butano y la sonrisa de aquellas jovenes embarradas y el agua de la piscina natural no eran otra cosa que perversiones opticas. el yonqui me recordaba su etapa de punky. con la teoría de la mente, hago una consideración de la proxima obra como una construcción y no como un hecho natural, se establece, ante todo, la posibilidad de repensar los sistemas desde fuera de los cuadros normativos de una sociedad que entiende el hecho artistico como constitutivo de una separación binaria de los seres humanos; dicha separación estaría fundada en la idea de la complementariedad de la especie humana. nombres que soñaba, mi querida deriva, mi querida obsesion: dientes, estomago, culo y musculos sin contar mis secretos bizarros.

tengo el azucar justo en mi cuerpo, soy un cuerpo con desayuno, comida y cena.

frente a las ideas los musculos se retuercen. a la derecha veo desafinos, a la izquierda al creador de un genero, siempre con prisa. proyecto "almohada y cuchillo". me contesto un pez desde las tripas, no mas, "I’m gonna wait 'til the stars come out". yo se que tu eres caldo para musica. dale de comer a tu demonio

Phone call keep it simple

Una pila de libros azules como los de general electric apilados sobre los gluteos

Suena una cumbia mezclada con Queen "Another One Bites the Dust" :

mialgia diferida

S.ZIZEK

1. In two clips, Karma Police and Rabbit in your Headlights, we have two similar but not identical situations. A person is being followed, is hit by cars and at the end there is a kind of a cut. In one case it is a complete cut - the person stops running and stands still, so that the cars explode - a reversal of the situation - and in Karma Police he lights a match, starting a huge fire. This breaks the vicious circle of the nightmare, and indeed I find it very successful, which...

2. ... is why I admire these two video clips very much. They present a very nice cinematic equivalent of waking up, because his standing still means for me "Okay, if I wake up, the nightmare will disappear."

3. The video clip Karma Police stages another feature of the nightmarish situation perfectly, namely the paradoxical mixture of immobility and violent motion. You move, but the faster you move in a nightmare world the more you become aware of your immobility. For example, when the car...

4. ...accelerates and tries to catch up with the person, but, though it gets faster, they somehow never meet. This is interesting because it sheds new light on the old paradox of Achilles and the tortoise, whereby Achilles cannot catch up with the tortoise. This is the elementary machinery of dream logic. So why do I mention this? Isn't this mixture of extreme mobility and immobility also our situation as cinema or video spectators? We are, as spectators, having our own mobility reduced, while...

5. ... simultaneously being bombarded with extreme activity. We are immobilised, but at the same time ?part of a cinematic event?. So I would say that nightmare is not only one of the possible (?) and themes of film, but that the formal composition of film is itself something nightmarish.